精医，着有《沐浴经》三卷、《如意方》十卷，均佚。

　　

　　为诗本自“伤于轻靡”的萧纲，入住东宫后，宫体诗的创作更逾往时。

　　

　　（1）所谓宫体诗，就其内容而言，主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性。可以说，他们对女性的审美关照，同对器物的审美关照的心理是一样的。而在情调上，伤于轻艳，风格上比较柔靡缓慢。在描写女性的诗歌当中，绝大部分是将目光停留在女性上的生活圈内，包括她们的容貌、体态、服饰以及器物等方面。这类诗歌的共同艺术特点是：注重辞藻、对偶、声律。

　　

　　（2）宫体诗中有少数作品表现宫中淫荡的生活，如萧纲的《咏内人昼眠》、《和徐录事见内人作卧具》、《率而为咏》、《和湘东王名士悦倾城》。萧纲曾说：“立身之道与文章异；立身先须谨重，文章且须放荡。”（《诫当阳公大心书》）尽管人们对于“放荡”一词的理解不同，但是表现淫荡生活内容的作品在梁陈宫体诗中是存在的。

　　

　　（3）咏物之作在宫体诗中占的比重相当大，这些诗的共同特点是内容贫乏，单纯咏物而毫无寄托，只讲究词藻与对偶。

　　

　　（4）萧纲之外宫体诗的另一位代表人物徐擒，今存诗歌仅五首，其中四首皆为咏物诗，其情调与风格，与萧纲完全一致。其他宫体诗人的作品，大抵皆如此，不脱轻艳之风。这种风气一直影响到隋及初唐。

　　

　　（5）然而就艺术形式而言，宫体诗仍有贡献。最突出的一点，就是宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式，并继承了永明体的艺术探索而更趋格律化。至于其语言的风华流丽、对的工稳精巧以及用典隶事等方面的艺术探索和积累，也同样为唐代诗人提供了足资借鉴的艺术经验。

　　

　　创作诗词

　　

　　《咏内人昼眠》

　　

　　北窗聊就枕，南檐日未斜。

　　

　　攀钩落绮帐，插捩举琵琶。

　　

　　梦笑开娇靥，眠鬓压落花。

　　

　　簟文生玉腕，香汗浸红纱。

　　

　　夫婿恒相伴，莫误是倡家。

　　

　　（译文）在北窗之下，在正午时分，妻子准备伏枕而睡，攀着悬挂帷帐的钩子，使华美的帷帐垂落下来，将琵琶拨子插好，把琵琶托举起来安放他处。鲜艳的脸上笑出了酒窝，堆在枕上的乌云似的头发，散压在由窗外飘进来的落花上。洁白如玉的手腕上印上了竹簟的花纹，散发着香气的汗水浸透了红色细绢制成的夏衣。始终陪伴着她的，连午睡都守候在旁的是我这个做丈夫的，不要误认为她是青楼的娼女。

　　

　　《和徐录事见内人作卧具》

　　

　　密房寒日晚，落照度窗边。

　　

　　红帘遥不隔，轻帷半卷悬。

　　

　　方知纤手制，讵减缝裳妍。

　　

　　龙刀横膝上，画尺堕衣前。

　　

　　熨斗金涂色，簪管白牙缠。

　　

　　衣裁合欢襵，文作鸳鸯连。

　　

　　缝用双针缕，絮是八蚕绵。

　　

　　香和丽丘蜜，麝吐中台烟。

　　

　　已入琉璃帐，兼杂太华毡。

　　

　　且共雕炉暖，非同团扇捐。

　　

　　更恐从军别，空床徒自怜。

　　

　　《率尔为咏》

　　

　　借问仙将画，讵有此佳人？

　　

　　倾城且倾国，如雨复如神。

　　

　　汉后怜名燕，周王重姓申。

　　

　　挟瑟曾游赵，吹箫屡入秦。

　　

　　玉阶偏望树，长廊每逐春。

　　

　　约黄出意巧，缠弦用法新。

　　

　　迎风时引袖，避日暂披巾。

　　

　　疏花映鬟插，细佩绕衫身。

　　

　　谁知日欲暮？含羞不自陈。

　　

　　《和湘东王名士悦倾城诗》

　　

　　美人称绝世，丽色譬花丛。

　　

　　经居李城北，住在宋家东。

　　

　　教歌公主第，学舞汉成宫。

　　

　　多游淇水上，好在凤楼中。

　　

　　履高疑上砌，裾开特畏风。

　　

　　衫轻见跳脱，珠概杂青蚕。

　　

　　垂丝绕帷幔，落日度房栊。

　　

　　妆窗隔柳色，井水照桃红。

　　

　　非怜江浦佩，羞使春闺空。

　　

　　《娈童》

　　

　　娈童娇艳质，践董复超瑕。

　　

　　羽帐晨香满，珠帘夕漏赊。

　　

　　翠被含鸳色，雕床镂象牙。

　　

　　妙年同小吏，姝貌比朝霞。

　　

　　袖裁连璧锦，笺织细穜花。

　　

　　揽袴轻红出，回头双髩斜。

　　

　　懒眼时含笑，玉手乍攀花。

　　

　　怀猜非后钓，密爱似前车。

　　

　　足使燕姬妬，弥令郑女嗟。